画永恒的肖像

卡拉奇:

在用笔墨描绘历史时，艺术家必须准备好提箱生活——尽管乌斯曼·里亚兹参加奥斯卡角逐时没有人告诉他这一点。巴基斯坦第一部手绘2D动画电影取得了不断扩大的成功，乌斯曼从他作为独立电影制作人和《玻璃工人》的开创性创作者的经历中学到了很多东西。

“从一开始，在所有记者和学院的所有人面前，我意识到我甚至不是街上的弱者。我是生活在弱者身上的跳蚤。因为这是我拍的第一部电影，”乌斯曼告诉我。“尽管我们与许多其他独立动画电影竞争，但这是很多人的第二部和第三部电影。所以，这是一个巨大的荣誉。”

《玻璃工人》被选为巴基斯坦提交的2024年9月奥斯卡金像奖国际故事片类别的作品。由于只有大约31部电影进入了动画类奖项，乌斯曼觉得能够做到这一点是令人震惊的，他的电影离提名只有一步之遥。

“显然，如果我们获得提名，那将是一个奇迹。但这就是奇迹的本质——它们本身就是奇迹。我从不轻视这一点。”“能够和2024年的一些最佳电影进行对话，这是非常特别的。我失望了吗？如果我说是，那我就是在撒谎。我总是降低我的期望，因为这是一段非常艰难的旅程。所以，我对未来感到非常自豪、感激和兴奋。”

忙乱的过程

但魅力似乎是一种歧视力量，正如乌斯曼告诉我的那样，独立电影制作人必须为电影节做好准备，因为障碍总是阻碍他们的旅程。

“我们已经习惯了大型电影工作室巡回宣传电影。独立电影没有这些。所有的费用要么你自己掏腰包，要么音乐节为你买单，而且你要经常出差。”

但说实话，乌斯曼对这一点毫无疑虑。抛开疲惫不谈，他在自发宣传自己的电影中表现得很好。“我想，我平均每四天就要去一次机场，差不多有三个月了。在过去的几个月里，这种情况有所减少，但仍在发生。就像我刚刚参加了纳帕谷亚裔美国人电影节，那真是太棒了，”他说。

最好的部分是什么？他不后悔。“在《黑客帝国：重装出击》中，墨菲斯对尼奥说了一句精彩的话。他说，“发生的一切都是不可能发生的。”尼奥说：“怎么做？”他回答说：“因为我们还在这里。”所以，我就是这样想的。”乌斯曼解释道。

激情项目

就像所有追求毕生梦想的创作者一样，乌斯曼的激情让他一直执着于这个项目。“在幕后的纪录片中，你不会真正听到制作一部电影所付出的努力。这需要很大的勇气，几乎需要很大的执着。这是一个十年的旅程，我必须在所有的高潮和低谷中保持这种痴迷，”他分享道。

旅程越长，果实似乎越甜。“那天我说，‘你终于可以看了。’”电影院挤满了人，每个人都很兴奋地想看这部电影。那一刻我流下了很多眼泪，”他透露道。他将自己的旅程比作《指环王》中的佛罗多，他补充道：“这就是我的感受。这是一场令人难以置信的艰苦冒险。一旦你回来，你就得努力应对这一切。”

把这次冒险浪漫化是他的动力，因为乌斯曼还把自己比作来自poksammon的Ash。然而，与阿什不同的是，乌斯曼觉得自己远不是最好的，尽管他确实同意在巴基斯坦创造历史使他凭自己的能力成为冠军。

为什么动画?

乌斯曼从小就是艺术的崇拜者，在美术和音乐上都投入了时间和精力。乌斯曼放弃了将《玻璃工人》制作成真人电影的最初想法，将他的工艺结合起来，构建了一个与他的个性相呼应的作品。

这位艺术家认为手绘动画是一种永恒的媒介，并以迪士尼老电影和宫崎骏的作品为例。他说：“把我喜欢的一切结合到一个产品中一直是我的梦想，那就是一部手绘动画电影，它包含了我喜欢的故事板、动画、音乐和电影的所有东西。”

关于个人故事

乌斯曼对他的手艺的热爱反映在他的人物，文森特和阿利兹，他们都对艺术有亲和力。虽然这两个角色在什么是真正的艺术家的问题上争论不休，但他认为这些想法是构成他整体的碎片。他承认诠释和复制艺术的美。然而，真正让他产生共鸣的是他自己的作品。

“我愿意放弃我能演奏的每一种乐器，只是为了能够把小提琴演奏到我能听到的水平，”他承认，思考着他的音乐之旅的假设。“Alliz会拉小提琴，因为这对我来说是最伟大的乐器，我希望能像她那样拉小提琴。”

探索自己的一部分是创造一个充满角色深度的故事的门户。“这是大多数人害怕做的事情。大多数时候，他们想为大众写作。但最能引起人们共鸣的是那些本质上属于个人的故事，因为这样人们就能找到更多与他们相关的东西，”乌斯曼认为。

他以萨迪克的《欢乐之地》和扎拉尔·汗的《火海》为例，认为这两个故事的复杂性让观众深思。他说：“在创作一个好故事时，必须把个人魅力和公众吸引力结合起来。”

接下来会发生什么？

虽然乌斯曼即将推出的许多作品仍处于保密状态，但他与哥谭集团和马诺动画工作室的合作前景非常有趣。在讲述了一个充满魔法阴谋的故事后，他希望用他迷人的媒介更多地探索南亚的民间传说。